青銀共創不難！當好長輩身旁的「鄰居老王」

近年來高齡化社會、「黃金人口」的概念提出，以及青年世代的新創實踐，衍伸出了相關的議題與討論。其中「青銀共創」的實踐模式，結合起高齡族群與青年族群共同工作，成為一大熱門議題，甚至被視為未來開展地方工作的主流模式。

「青銀共創」需要有其方法與思考，近來台灣社會的幾項重要事件，從去年底的選舉與公投、同婚專法的通過等等，都讓我們再次看見「青銀共創」的困難性與挑戰性，尤其在代間或隔代間的觀念衝突，常是「青銀共創」失敗的原因。

在2018年花蓮市溝仔尾青年們社造案例中──一個過程既衝突最後又和諧的「失敗」的案例，便值得我們參考。看他們怎麼從青銀的代間衝突，到最後反而意見一致。

從社區高齡班開始第一次的接觸

花蓮市的溝仔尾過去曾是花蓮最熱鬧也繁華的中心，小吃店、西服店、照相館、商家、娼館，以及日本時代的木材廠林立。但在1980年代花蓮火車站西遷後，這裡逐漸沒落，最後成為每個城市都有的舊城區。然而，它依然扮演著花蓮人們重要的記憶空間，凝聚著花蓮老中青三代的回憶。

直到2013年，花蓮縣政府決議將溝仔尾建造成「日出香榭大道」——一個專門為遊客打造的人行徒步商業區。此舉引起了大家的譁然。許多青年與知識分子，反對重建性的建設，開始組織抗議與反對，卻發現當地老一輩的居民們幾乎都贊成該項建設。因為「重返繁華的溝仔尾」，對於那處「又老又窮」的溝仔尾而言實在太吸引不過。抗議的行動最終落幕，於是縣府將那個花蓮人記憶最深刻的溝仔尾大排以水泥封蓋。

2017年，返鄉的青年們由Tim為首，與演員林孫煜豪、山東野表演坊團長尉楷，以及因讀書而移居的創作者盧宏文等人共同組成「花蓮老王」，決定從不同的角度切入居民；他們不再站在長輩們的對立面，反而思考如何與長輩們站在一起，帶著他們走。但是，要如何讓長輩們跟他們走？

「花蓮老王」從團名上便深具涵義。什麼是「老王」？他們強調這個團隊中的成員，像是左右鄰居的那個「老王」，毫不起眼也一點都不印象深刻，總是扮演著你生命中的背景；偶爾與你在街口閒聊，轉頭便忘了內容的鄰人。但也是這個人，有些時候默默地在街上清掃，遇見你向你說著家國大事、說著村中小事，影響著你的想法，改變你看世界的方式；成為每個居所那個重要卻不起眼的鄰人。

2018年初，花蓮老王的第一個行動，是走向里長辦公室。

他們告訴里長伯：「我們想要來開老人班的課程⋯⋯」里長伯問他們想要幹嘛？他說：「做社造嘛、帶長輩們運動、學點新知識、健康快樂活躍老化嘛⋯⋯。」里長伯欣然樂見。

但是老王們告訴他，沒有經費，如果想要吸引長輩們來上課便需要有午餐，阿莎力的里長伯便一口答應。課程本來由青年提出主辦，便奇妙的在當下成為里長伯舉辦，青年們教課的合作關係。里長也就成為了這一群老王「同陣線」的夥伴。

3月初，年節剛過元宵將至，他們請里長伯吆喝社區裡的長輩們，大家一起來吃元宵、吃春酒，權做第一次的課程。那天，他們一同在里辦公室裡高歌、跳舞、喝酒；這一群青年雖然還記不上名字，但酒過已成為朋友。

之後的樂齡班課程內容從新住民的文化、劇場的體驗、健康知識、體操運動，甚至到法律常識都有，五花八門，什麼都教，就是絕口不提香榭大道，不提文化保存。他們從長輩們口中的那個「酒友」，逐漸變成了社區阿公、阿嬤們的「老師」。

一起來演戲，和長輩找記憶

短短從3月到5月兩個月的課程，青年跟長輩們已經打成一片。他們更進一步的開始問長輩過去社區的故事，並結合牛犁協會的貼布畫創作生命故事多管齊下。這些長輩們終於漸漸按捺不住說話的慾望，他們告訴青年：「過去溝仔尾的故事很多，沒有人要問，你們竟然想聽，真是怪胎。」

這句像是嗔怪的話，實際上卻看見了這群長輩們喜歡得緊。也是從此刻開始，這些長輩們突然發現過去他們認為不重要的事情，那些他們的故事、這裡的過去與文化，竟然被下一代的人當作瑰寶。

於是青年們開始央求里長伯帶他們參觀社區，來一趟社區導覽。里長伯便浩浩蕩蕩的帶著一群年輕人們在街頭走著。居住社區幾十年的他，隨手都可以指著前方的空地、左方破屋，右方的停車場說，起過去的事情……。

直到走到了溝仔尾的大排，那個被水泥封住的河流，里長伯說起這裡過去的河──他童年的回憶。青年們卻突然問里長：「那為什麼不見了？」里長伯頓時語塞，尷尬地發現一路走來，竟然什麼都沒了。

里長伯的意外「加戲」

之後又是3個月迅然即逝，老王過程間又號召一群青年加入戲劇的籌劃與演出，緊鑼密鼓的與長輩們編劇、排演，在社區尋找空間演出。戲劇終於在9月上半旬演出，一共對外演出4場。劇名與長輩們一起討論後，叫做《咱ㄟ溝仔尾》──一個極具幫派氣息又在地的戲名，將居民與青年連結在一起。

每場戲分為上下半場，上半場演的是失憶的青年回到溝仔尾，彷彿溝仔尾過去的地景依舊，講述一段悲傷的愛情故事；下半場則以過去過溝仔尾的特種行業的故事為內容，演出長輩們童年或青年時期的所見所聞。

戲的上下半場都在社區的景物全非、時空混亂的背景下演出。常使觀眾或演員彷彿看見過去，但冰冷的水泥加蓋卻又不時地提醒他們，溝仔尾已然消失。

劇結束後，里長伯帶著一眾演員們出來謝幕。那個演戲途中還忙著看小抄的里長伯，卻突然開口向大家說：「我真的很感慨，過去看溝仔尾繁榮的沒落，以為未來是黑暗的。後來有了香榭大道，我還以為會是希望；但這半年來，我很感謝有他們陪著，我也才發現真正的希望是他們⋯⋯」他指了身後的青年們：「不知道溝仔尾的加蓋還能不能打開，我希望有那天，能夠帶大家看見真正的溝仔尾⋯⋯」。

里長的這一齣「加戲」。老王們不用告訴里長與居民們文化保存與文史概念，只要給他們足夠的情境，長輩們自然而然改變了他們的價值觀與理解。

曲終人散盡，來不及的一場戲

《咱ㄟ溝仔尾》演出極為成功，每場次的票全數售完。幾個周末的夜裡，原本大排兩旁的居民們就跟著觀戲的人們湊熱鬧，看著一段段過去他們曾見過的事情再次上演。

戲演完後，長輩們開始主動的談起溝仔尾的未來，甚至期盼有一天政府能夠改變決定，將那個封藏5年的河流重開；他們開始對社區的未來產生新的想像，重新談及溝仔尾繁華的過去，里長伯這麼說：「未來是他們的，我們不用幫他們想什麼……」。老王們從沒與他們談論過這些，只提供情境，半年的時間長輩們便改變了想法。

從最初老王們成為居民們「老師」，教授長輩們新的知識，取得長輩們的信任後，他們已然成為長輩們同一陣線的那個人。他們不跟長輩們說文化保存，只不斷的追問長輩過去的文化與歷史，讓長輩們自己明白這些事物的重要性。

但是，戲演完、居民改變了，溝仔尾改變了嗎？

前面說，這是一場「失敗」的案例，為什麼是「失敗」的案例？2019年4月，香榭大道工程依然在政府主導下正式啟動，老王們說：「最後我們還是失敗了，溝仔尾沒有改變，居民們最後也只能同意『日出香榭大道』⋯⋯我們並沒有真正將溝仔尾變成我們想的那樣。」遺憾的是，最終溝仔尾來不及改變，香榭大道正如火如荼的動工；這一齣戲演完後，曲終人散盡。這場戲遲了5年上演。